教会你看黄花梨特征

2018-04-06 09:09:39 东阳红木家具厂 268


教会你看黄花梨特征

黄花黎的特质主要可从其颜色、纹理、光泽、比重、香味、油性、手感七个方面来研究,这七个方面决定了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制作。

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

颜 色

为何在花黎之前加上“黄”字呢?当然说法很多,而我们从流传下来的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,多数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有红色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的主要原因。

清雍正开始,黄花黎家具逐渐退出主流的最重要原因,除了黄花黎来源减少外,上层或文人的审美趣向发生根本性的改变是其决定性因素。雍正及乾隆朝的家具多采用楠木、紫檀,特别是紫檀的使用在乾隆朝达到顶点,“紫檀工”的出现就是明证。当紫檀来源减少后,又开始寻找国产的所谓“花黎”,这时才发现真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎往往源于采伐条件优越的海南岛东部、东北部。而向西部、西南部或南部寻找时才发现花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从东北至南部环形分布。清晚期及民国时期开始采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中晚期或民国时期的家具是有一定依据的。

一种木材的基本色一般分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差别很大,这是海南黄花黎之于其他木材,特别是硬木最不同的一点。黄花黎虽然颜色差别大,地域过渡性明显,但每一种颜色均十分纯净而无杂色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,如果置于自然阳光下,采用不同角度观察,所呈现的是一片片跳跃闪亮的金光,其余的颜色几乎全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

红木家具

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所得到的火焰纹,这种纹理一般出现在黄花黎原始林或萌生林,人工林很少产生这种花纹。

纹 理

黄花黎的纹理如同其颜色一样多姿多彩、变幻莫测。黄花黎之美,主要指向其形象生动、逼真或浪漫、飘逸的纹理,或如画的图案,如著名的鬼脸、晚霞、狸斑纹、虎斑纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花卉纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他各种如梦幻般美丽的图案。

黄花黎大树,一般心材直径超过40厘米以上者,纹理规矩,其主干部分如没有节疤且采用径切,则直纹较多;旋切也不会有让人心狂的画面,颜色深浅不一的条纹不规则地分割金黄的底色,自然形成有序、平静而深遂、隽永的景象,绝无平庸、乏味或拖沓之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不断出现分枝,分枝与主干的变换多由台风或其他条件决定,但其互换之频繁也是没有一个树种所能相比的。这为产生连串的鬼脸纹提供了可能,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所产生的形似鬼脸的各种纹理。接近树根之主干或树根部分,无论采用何种切割方法,同一根木材均会产生多片同一花纹的现象,而每一根原木或树根之纹理迥异非常,令人意想不到。

黄花黎瘿是所有瘿中最美妙奇特的,几乎每一个瘿之纹理都各具特色,难有相同之处,纹理清晰,浓墨重彩,远山近水,精彩纷呈。

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

红木家具

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

红木家具

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

红木家具

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

光泽

黄花黎如同紫檀、金丝楠一样有一共同特点,光泽内敛,即光泽由里向外而出,似半透明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木材则很少产生这种现象,如我们熟知的老红木、酸枝木,另外与紫檀同属的花梨木也很少产生这一现象。所谓的“水波纹”,波纹细密、皱折,在自然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种现象只有金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化时间很长的木料或黄花黎阴沉木、旧房料,这种现象更明显,光泽柔和内敛,低调而奢华。

红木家具

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

比重

我们一般通过手或眼的观察来看木材的轻重,或用水来测试,认为沉于水的木材是最珍贵的,以重为贵。《红木》标准中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,根据这一数据,黄花黎绝对浮于水。而我们在实践中发现,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者接近于沉水,有的油黎的比重大于1,故沉于水。目前,一般人认为,接近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价格高于其他黄色或金黄色的。实际上,高等级的明式家具或文人所好的刚好是后者,即干净而金黄色者,这也可能是审美趣向的差异。

黄花黎的这一比重特别适宜于家具的加工,如雕刻、起线。木工加工时不会感到艰涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线干净利落、饱满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕刻极少有崩茬现象,能十分准确地反映雕刻所要达到的原意,即达意、传神。

红木家具

香味

味道或香味是古人制器时非常关注的一个问题,一般选择无味或有香味的木材,有臭味或其他异味的木材是很少使用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓郁而持久,成器后味道渐弱。红色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,主要原因是黄花黎心材中富集芳香的各种挥发油。

西方市大广坝黄花黎老料,刨花自卷,膏润粘手

黄花黎的这一比重特殊适合于家具的加工,如雕琢、起线。木匠加工时不会感触晦涩、阻手或费力,故黄花黎家具起线洁净拖拉、丰满圆润。由于其比重适中,油性很好,黄花黎家具的雕琢少少有崩茬景象,能非常精确地反应雕琢所要到达的原意,即达意、逼真。

香味

黄花黎大树,普通心材直径超越40厘米以上者,纹理端正,其骨干局部如没有节疤且接纳径切,则直纹较多;旋切也不会有让民气狂的画面,颜色深浅纷歧的条纹不规矩地联系金黄的底色,天然构成有序、宁静而深遂、隽永的现象,绝无平凡、有趣或拖拉之感。奇纹多出自于径小枝节者。黄花黎野生者,分杈较低,不时呈现分枝,分枝与骨干的变更多由台风或其他条件决议,但其交换之频仍也是没有一个树种所能相比的。这为发生连串的鬼脸纹提供了能够,所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所发生的形似鬼脸的种种纹理。靠近树根之骨干或树根局部,无论接纳何种切割办法,统一根木料均会发生多片统一斑纹的景象,而每一根原木或树根之纹理悬殊十分,令人意想不到。

一种木料的根本色普通分为一种或两种,银杏木、乌木、紫檀、杉木、红豆杉、桐木、榧木为一种颜色;酸枝木、缅甸花梨有两种颜色。而海南产黄花黎有7—8种颜色,差异很大,这是海南黄花黎之于其他木料,特殊是硬木最差别的一点。黄花黎固然颜色差异大,地区过渡性分明,但每一种颜色均非常纯洁而无正色、杂质。无论何种颜色的黄花黎,假如置于天然阳光下,接纳差别角度察看,所出现的是一片片腾跃闪亮的金光,其他的颜色简直全部退除。“色比金而有裕,质参玉而无分”。

黄花黎瘿是一切瘿中最美好独特的,简直每一个瘿之纹理都各具特征,难有相反之处,纹理明晰,浓墨重彩,远山近水,精美纷呈。

为安在花黎之前加上“黄”字呢?固然说法许多,而我们从传播上去的明朝或清中期之前的黄花黎家具的颜色可以看出,少数黄花黎家具的颜色呈黄色或金黄色,很少有白色或深褐色、咖啡色者,这是花黎之前加“黄”字的次要缘由。

黄花黎活节对开双拼所发生的狸面纹,如天工开物,天然流利

黄花黎树根打磨后的光芒与纹理

滋味或香味是昔人制器时十分存眷的一个题目,普通选择无味或有香味的木料,有臭味或其他异味的木料是很少运用的。黄花黎新材切面辛香扑鼻,浓厚而耐久,成器后滋味渐弱。白色或颜色越深的黄花黎,其香味较之色浅者要更浓一些,次要缘由是黄花黎心材中富集芬芳的种种挥发油。

黄花黎根雕,作品取自直径为十公分左右的黄花黎树根。将表皮及边材刮净磨光后所失掉的火焰纹,这种纹理普通呈现在黄花黎原始林或萌发林,人工林很少发生这种斑纹。

黄花黎颠末加工处置后,手感光滑柔润、光亮如玉。影响黄花黎手感的三大次要要素为潮化、比重和油性。普通颠末潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化工夫父老其手感更佳;比严重者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理目标外,另有心思偏好的要素,如好色、好纹、好净,这些要素均与手感的优劣有关。文人非常注意手感,手感决议了其对资料的弃取,阻手发涩的木料是很难用于文人家具的。

黄花黎的特质次要可从其颜色、纹理、光芒、比重、香味、油性、手感七个方面来研讨,这七个方面决议了明朝文人为什么将黄花黎作为首选而用于传世家具的制造。

纹理

清雍正开端,黄花黎家具逐步加入主流的最紧张缘由,除了黄花黎泉源增加外,下层或文人的审美趣向发作基本性的改动是其决议性要素。雍正及乾隆朝的家具多接纳楠木、紫檀,特殊是紫檀的运用在乾隆朝到达极点,“紫檀工”的呈现便是明证。当紫檀泉源增加后,又开端寻觅国产的所谓“花黎”,这时才发明真正呈金黄色的“花黎”已越来越少,这种花黎每每源于采伐条件良好的海南岛东部、西南部。而向西部、东北部或南部寻觅时才发明花黎的颜色并不止于金黄色,灰白透黄、浅黄、黄、金黄、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、红中带紫的花黎从西南至南部环形散布。清早期及民国时期开端采伐西部这些深色黄花黎,故有人将深色黄花黎家具视作清中早期或民国时期的家具是有肯定根据的。

光芒

黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞:“或如龙盘虎踞,复以鸾集凤翔。青緺紫绶,环璧珪璋。重山叠嶂,连波叠浪。奔电屯云,薄雾浓雰。麚宗骥旅,鸡族雉群,蠋绣鸯锦,莲薄芰文”。

颜色

黄花黎的纹理好像其颜色一样多姿多彩、变化多端。黄花黎之美,次要指向其抽象生动、传神或浪漫、俊逸的纹理,或如画的图案,如闻名的鬼脸、朝霞、狸花纹、虎花纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花草纹、蝴蝶纹、水波纹、沙丘纹、山形纹、弧形纹、梯田纹及其他种种如梦境般优美的图案。

手感

比重

图中上部紫玄色的黄花黎沉于水,金黄色者半沉半浮。

自然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比拟困难,除了比重较大、木料致密外,另有一个次要缘由即黄花黎的油性重。黄花黎自身内含丰厚的降香油,颠末常年的潮化,降香油浸润满身而使木料的光芒、手感均处于最适合的形态。这一景象也是其他木料从一开端就不具有的。

油性

浅黄泛白的黄花黎靠背椅座面,旧料见新,源于澄迈、临高,比重较轻,普通浮于水。

我们普通经过手或眼的察看来看木料的轻重,或用水来测试,以为沉于水的木料是最贵重的,以重为贵。《红木》规范中黄花黎,即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3,依据这一数据,黄花黎相对浮于水。而我们在理论中发明,颜色较浅的黄花黎浮于水,颜色中性者半沉半浮,而色深者靠近于沉水,有的油黎的比严重于1,故沉于水。现在,普通人以为,靠近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品,价钱高于其他黄色或金黄色的。实践上,初等级的明式家具或文人所好的恰好是后者,即洁净而金黄色者,这也能够是审美趣向的差别。

清黄花黎方桌桌面,金色条纹精密有致面无杂纹,为一木所开。

黄花黎半弧纹,构成缘由为活的树枝在生长进程中被骨干吸取,而与四周木质局部交融的后果。

黄花黎好像紫檀、金丝楠一样有一配合特点,光芒内敛,即光芒由里向外而出,似半通明的琥珀光,而与黄花黎同属的其他木料则很少发生这种景象,如我们熟知的老红木、酸枝木,别的与紫檀同属的花梨木也很少发生这一景象。所谓的“水波纹”,波纹精密、皱折,在天然光下波光涟涟,似湖水渗金。这种景象只要金丝楠木可与之媲美,紫檀次之。尤其是潮化工夫很长的木柴或黄花黎阴森木、旧房料,这种景象更分明,光芒柔和内敛,低调而豪华。

油性

天然生长的或颜色较深的黄花黎,上漆比较困难,除了比重较大、木材致密外,还有一个主要原因即黄花黎的油性重。黄花黎本身内含丰富的降香油,经过长年的潮化,降香油浸润全身而使木材的光泽、手感均处于最适宜的状态。这一现象也是其他木材从一开始就不具备的。

红木家具

手感

黄花黎经过加工处理后,手感滑腻柔润、光洁如玉。影响黄花黎手感的三大主要因素为潮化、比重和油性。一般经过潮化的原木比未经潮化的原木手感要好,潮化时间长者其手感更佳;比重大者手感优于比重轻者;油性大者,其手感好于油性差者。手感除了物理指标外,还有心理偏好的因素,如好色、好纹、好净,这些因素均与手感的好坏有关。文人十分注重手感,手感决定了其对材料的取舍,阻手发涩的木材是很难用于文人家具的。


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